Institutional Repository of School of Foreign Languages
| 从家人与家庭看是枝裕和的影像风格 | |
赵付立
| |
| 2020-03-08 | |
| 发表期刊 | 电影文学
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| 期号 | 2020-05页码:74-76 |
| 摘要 | 在当今日本社会,有着多样化的家庭结构,而是枝裕和的作品往往注重家庭。他的《幻之光》是根据再婚家庭所编写的故事,《步履不停》描写的是日本传统的大家庭之间复杂的成员关系。而在《小偷家族》里,家庭本身则是由毫无血缘关系的成员所组成。是枝裕和关注着这些复杂多样的家庭结构,通过其静谧、隐忍的演出节奏来绘出一幅充满生活气息的画卷,其电影作品基于对日常生活的包容与接受,将日本文化中的"物哀"与"幽玄"糅合在了一起。 |
| 关键词 | 是枝裕和 家庭结构 演出节奏 |
| URL | 查看原文 |
| 收录类别 | CNKI |
| 语种 | 中文 |
| 中图分类号 | J905 |
| 文献类型 | 期刊论文 |
| 条目标识符 | https://ir.lut.edu.cn/handle/2XXMBERH/133061 |
| 专题 | 外国语学院 |
| 作者单位 | 兰州理工大学外国语学院 |
| 第一作者单位 | 外国语学院 |
| 第一作者的第一单位 | 外国语学院 |
| 推荐引用方式 GB/T 7714 | 赵付立. 从家人与家庭看是枝裕和的影像风格[J]. 电影文学,2020(2020-05):74-76. |
| APA | 赵付立.(2020).从家人与家庭看是枝裕和的影像风格.电影文学(2020-05),74-76. |
| MLA | 赵付立."从家人与家庭看是枝裕和的影像风格".电影文学 .2020-05(2020):74-76. |
| 条目包含的文件 | 下载所有文件 | |||||
| 文件名称/大小 | 文献类型 | 版本类型 | 开放类型 | 使用许可 | ||
| 从家人与家庭看是枝裕和的影像风格.pdf（151KB） | 期刊论文 | 出版稿 | 开放获取 | CC BY-NC-SA | 浏览 下载 | |
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